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在严鑫看来，勾条是最能体现南京绒花特色的一个步骤。“因为这是一个从2D变换成3D的过程。尤其是颜色的渐变最为神奇。我还记得赵老师第一次给我们演示勾条这个步骤时，做了一只小鸟。他用蓝色和黄色两种颜色的蚕丝，像颜料一样融合，最终勾出了新的颜色绿色，我当时觉得非常新奇。”

绒花，谐音“荣华”，寓有吉祥、祝福之意，相传最早可追溯至唐代武则天时期，最初仅供宫廷享用。明清时期进入鼎盛后，流传至民间，被广泛用于婚嫁喜事以及春节、端午、中秋三个节日的装饰祈福。

中欧体育网页版在线登录入口习近平总书记在文化传承发展座谈会上强调，在新的起点上继续推动文化繁荣、建设文化强国、建设中华民族现代文明，是我们在新时代新的文化使命。双语微纪录片《非遗有新人》追寻千年文脉，讲述薪火相传的故事，感知国潮风起的澎湃，让非遗在新时代绽放新光彩、闪耀全世界。

作为亲历过绒花发展巅峰与谷底时刻的技艺传承人，赵树宪深知，若想让绒花在新时代焕发生机，必须进行创新和改良。他鼓励工作室的年轻人对绒花的造型、用途进行创新，也总是保持着开放的态度与不同的品牌及行业进行跨界合作。

他还以自己第一次制作出的绒花作品茉莉花为灵感，创作了一个关于茉莉花的镜子摆件作品。“以往我们常用花瓶或者相框，我的这个作品选择了镜子，然后将茉莉花点缀在了周围，这样就把绒花融入进了我们的日常生活，也通过镜子衬托出绒花的美。”

绒花的制作步骤主要分为四步：劈绒、勾条、打尖、传花。作品细微处的配色都蕴含着巧思，每一个步骤的手法细节皆有学问。要制作出栩栩如生的绒花作品，往往需要匠人精确的手感与高超的技巧。

尽管对初学者来说，每一个步骤都有不同的难点，但最让严鑫记忆犹新的还是打尖留下的疼痛。“打尖就是将绒条修剪成需要的形状，需要左右手的配合，右手拿剪刀，左手的食指和拇指进行捻转。一天的工作当中我们基本上大部分时间都是在做这个过程。刚开始学的时候晚上睡觉都会疼醒，左手的食指都没有办法完全弯曲下去。”

上个世纪90年代末，纯手工制作的绒花渐渐被工业流水线生产的头花、胸花所取代，传统工艺传承受到冲击。2006年，在“南京最后的绒花匠人”赵树宪的坚持与努力下，绒花焕发新生，在热爱传统文化的年轻人当中人气逐渐高涨。

金黄的银杏、洁白的茉莉、粉嫩的桃花……在南京甘熙故居内的一处深幽厅房，彰显着四季之美的绒花同时在一面古朴的深色墙面上盛放，引来游人的注目。这似乎也是绒花自身发展的生动隐喻，历经千年的喧嚣，它们依旧花开不败，绽放出夺目的光彩。

严鑫最初对绒花制作产生兴趣正是受到赵树宪的影响。2017年，他在读的莫愁中等专业学校邀请赵树宪开展了南京绒花的专题讲座，精巧多样的绒花作品深深打动了他。第二年，学校开设了由赵树宪教学指导的绒花制作专业课，他毫不犹豫地报名参加了。“绒花制作的过程充满着变化与创新，我也想发挥自己的想象，创作出属于我自己的独特作品。”

在赵树宪的鼓励下，严鑫也在尝试按照自己的想法做出新的绒花产品。“比如像‘柿柿如意’这个胸针，它就是来自于我的创意。我还会借鉴故宫里的仿点翠收藏，以蓝色的蚕丝作为创作原材料，做出类似仿点翠的式样。”

一刷、一捻、一旋，如今技艺熟练的严鑫可以在顷刻之间，通过指尖的功夫，用蚕丝变出一根绒条。“从事这项技艺以后，我才发现自己是比较善于做这种细致的手工方面的工作的。”

细心有耐心也是严鑫留给赵树宪最深的印象，“做绒花、做手艺，我觉得最主要的就是看个人的悟性。这个手艺，一方面要用心、要喜欢，另一方面还要靠积淀，积淀越深，做得才会越来越好。”

“作为绒花的年轻传承人，我希望尽我所能让大家更加全面深刻地了解绒花这项技艺，也希望绒花在日常生活中得到更广泛的应用，发展得更好。”严鑫说。

“时代在变化，时尚在变化，民俗流行也在变化。大家都提非遗创新，我就把它解释为努力发掘在生活中的应用场景。我还觉得非遗产品一定要有设计师介入。我希望使佩戴绒花成为 一个新时尚的流行、新民俗的流行。”