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经典复排需要从观众体验出发,进行艺术水准的全面提升,为作品注入更多时代意义与价值。导演要善于从时代语境出发,有全局观,为作品的守正创新定调定位;编剧要敢于向原剧本发问,致力翻新,为其注入更厚重的人生况味与更迫切的时代召唤;演员要大胆“加戏”,在学习和揣摩前辈老师的基础上,根据现代思想下的人物定位、关系设置、情节安排,用以指导自己的舞台表演;舞美设计要勇于向新时代新科技借力,打造舞台视觉的新气象与新境界。

对于经典的传承,应是丰富多样的。不断打磨更新的复排可以推动戏曲探索演艺的新形式、传承的新路径,从而实现多种形式的现代转型,甚至于诞生新的经典。

这些剧目的成功推动了戏曲文体的发展,是戏曲现代转型中不可忽视的关键性力量。这不由得让我们想到延安时期,我国音乐家开始尝试以中国民族音乐为基础,借鉴西洋歌剧的创作手法来创作中国歌剧。那时我们就认识到,对于传统经典的学习和演出只是一个过渡,它是我们的“筏”,延安时期的民族音乐家借助这个“筏”抵达了民族新歌剧的彼岸。在今天我们讲继承和创新,也可沿用延安时期“舍筏登岸”的思路,通过对于经典的复排不断打开新的思路,让戏曲经典化进程长久持续,在新时代文化建设的洪流中完成蝶变。

其实,早在文旅部通知发布之前,一些剧种就已经有意识地复排自己的经典剧目。这些作品,有的是在战争年代产生过重要影响的剧目,如以戏中人物一腔正气的爱国精神提振民心的越剧《北地王》;有的是因为缺乏传人而搁置的骨子老戏,如唐派京剧《二子追舟》、尚派名剧《乾坤福寿镜》等;有的是产生于新中国戏曲改革运动中的“新经典”,如评剧《小女婿》、蒲剧《窦娥冤》、沪剧《罗汉钱》、眉户剧《梁秋燕》等;有的是在新时期以来斩获各种荣誉的作品,如越剧《舞台姐妹》、川剧《巴山秀才》、曲剧《少年天子》等。

首先,应明确的是,创新不代表要解构经典,否则“复”的意义就难以实现。经典之所以需要“复”,就在于它已经积淀了较多优秀的成分,需要被继承。比起产生时间不长的新经典,那些经典化程度高的剧目,在复排时需要保存的传统更多。我们复排昆剧全本《白罗衫》,必然无法舍弃《井遇》《看状》等流传度高的折子;我们复排京剧连台本戏《七侠五义》,很难绕过曾令观众目不暇接的机关布景;我们复排全本越剧《何文秀》,一定会想着对那些脍炙人口的唱段予以保留……这些已经形成观众集体记忆的情节、表演、唱段甚至是舞美,是经典在观众心目中最具有标识度的部分,在复排时需要慎重对待,这是经典复排的核心技术难题。

广发官方网站首页复排不可能做到百分之百原样复刻,戏曲剧目的传承主要依靠师徒间的口传心授,而演员个体在基本功、领悟力、表现力乃至身体特性上的差异必然会导致传承出现“变异”。与此同时,经典虽然具有较高的艺术水准,但不代表它们已经至善至美。任何时代的舞台艺术创作,都会受到文化背景、市场效益、技术条件等外部因素的掣肘,而带有某种缺憾,存在提升的空间。因此,借助老艺人的记忆将作品原封不动地还原到舞台上是不够的,院团应以复排为契机、以创新为导向,谋求剧目的“再经典化”,追求剧种的升级发展。

过度求新而无视剧目在观众审美中的记忆,无疑颠覆了复排的根本意义。成功的复排应兼顾新与旧,在保留好优秀传统文化的前提下,做出符合时代价值的新诠释,在满足老观众记忆需求的同时,成功圈粉新观众,也可使得经典剧目获得“破圈”可能性。

戏剧导演庄长江曾详细地回忆了他于1962年、1997年、2005年三次执导梨园戏《李亚仙》的经过。后两次属于经典复排,在这两次复排中,他始终秉持“老戏新排,再创辉煌”的观念对这个剧目进行打磨和提升:高潮戏“拒门”和主场戏“毁容”被不断打磨,而配器和演唱形式、舞台空间处理、景片灯光设计、形象定位等也都在顺时而变,让我们看到了这部戏主题思想的与时俱进、人物性格的不断丰满、情感层次的不断丰富、场面调度的不断紧凑、戏剧效果的不断叠加。庄长江将他屡次排演这个戏的思路概括为一种理念——“古典戏文、现代演绎”,这也可以成为经典复排的一种标准。

这些重新搬上舞台的经典剧目的面貌之“新”主要体现在加入了新时代的舞美和音乐设计。比如,评剧《小女婿》增加了转台,提升了舞台审美感;沪剧《罗汉钱》增加了歌队,改变了叙述方式;秦腔《血泪仇》采用了混合乐队这一崭新形式,丰富了人物的情感层次。震撼的视听效果确实具有强烈的代入作用,它在将这些讲述20世纪故事的作品引介给当代观众上功不可没。

不可否认,经典拥有广大的潜在受众,一旦复排上演肯定要比“白手起家”的新创作品更具召唤力,对于院团而言性价比颇高。不仅如此,因为这些艺术水准高的作品对锤炼演员的舞台表现力十分有效,所以,青年演员参与的“传承版”或“青春版”还有人才梯队建设的意义。

昆剧《十五贯》经过不断打磨,打开了从传统题材中培植时代主题这一创作路径,并因此被冠以“救活一个剧种”的美誉。京剧《白蛇传》同样也是因为反复修改,才寻找到一条调和诗意审美和故事隐喻的神话传说改编之路,成为剧种的看家戏。

当然,我们也会看到,上海越剧院的青春版越剧《舞台姐妹》在全剧主旨(越剧姐妹情和艺人的精神追求)的阐发上、叙事逻辑(唐经理欲置邢月红死地的动机)的交代上、人物形象(和尚阿鑫等)的定位上以及一些叙事线(越剧姐妹排演越剧《祝福》、邢月红和倪涛的感情线等)的安排上都还有进一步提升的空间,这是文本层面的。至于表演层面,一些唱段旋律的流派特色也待加强。如果之后的复排能够在这些问题上继续着力,探寻多样化的传承面貌,无疑将对剧目建设和剧种发展产生极大的推动作用。

其次,基于传承会发生变异的实际情况,以及经典作品自身存在提升空间,复排时也无需亦步亦趋,执着于高相似度的模仿。“修旧如旧”是古建筑保护的一项准则,但对于经典剧目复排未必适用。可以看到,优秀的复排作品无不是复排者在向经典致敬的同时融入自我的体悟,从文本到舞台,展现着创新意识,这也是戏曲艺术不断开拓进取的精神根源和内生动力。

去年开始,青春版越剧《舞台姐妹》以经典复排的形式赢得了较好的观众口碑和演出市场。越剧《舞台姐妹》由谢晋执导的同名越剧电影改编而来,是一部产生于新时期的经典之作。它较好地实现了电影向戏曲的转变,尤其在矛盾冲突的戏曲化处理上令人叫绝。其中“戏中戏”的使用为抒情营造了较大空间,在上海越剧院第十代青年演员的青春版演绎中,场场演出都令观众动容。

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朱凤莲指出,民进党当局顽固坚持“台独”立场,违背要和平不要战争、要发展不要衰退、要交流不要分离、要合作不要对抗的岛内主流民意,只会使台湾陷入险境,给台湾同胞带来深重灾难。

广发官方网站首页中新网4月10日电 国务院台办10日举行例行新闻发布会,国务院台办发言人朱凤莲就近期两岸热点问题回答记者提问。朱凤莲在会上表示,台湾问题纯属中国内政,不容任何外来干涉。我们敦促美方以实际行动恪守一个中国原则和中美三个联合公报规定,将不支持“台独”的承诺落到实处,停止向“台独”分裂势力发出任何错误信号。

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武术中心副主任、武术研究院副院长李永强代表新闻委员会做了2023年度工作报告。报告总结了新闻委员会2023年度四大工作成绩:一是加强组织建设,顺利完成换届;二是聚焦主责主业,围绕重大赛事活动采访报道;三是扩大正面宣传,不断巩固武术宣传主阵地;四是做好年终盘点,评选年度十大武术新闻。李永强还通报了武术中心新的领导班子履职以来在全国开展武术工作调研的情况。

中国武术协会新闻委员会成员和相关新闻媒体记者积极建言献策,围绕“如何做好武术宣传工作、推动深度宣传、提高宣传效果”,提出了许多建设性的意见和建议。记者们一致表示,武术作为中华优秀传统文化的瑰宝,应当得到更多的关注和推广,作为武术新闻工作者,深感责任重大,使命光荣。大家建议,可以采取现场探班、记者交流会、武术调研等途径深入宣传报道,让教练、运动员等自行发声,寻找有特色的“爆点”宣传武术;将宣传阵地向新媒体拓展,培养武术大V,抓住时下热点,用短平快、年轻化的视听语言吸引受众,进一步提高武术知名度和影响力;充分运用纪录片、动漫、商演等形式讲好武术故事,并与教育、文化、旅游、数字化等深度融合,积极破圈,不断提升武术宣传效果,大力弘扬武术正能量;多筹办国家级赛事,形成省市县区联动赛事体系,带动青少年参与武术运动;积极探索研究武术在康养、心理健康方面的功效,将武术与健身养生融合,普及推广至大众;加强线下武术赛事报道,优化赛事转播频率和转播信号质量,提高用户体验;整合武术碎片化资源,及时将第一手资料提供给新闻媒体或第三方合作商进行视频剪辑和文艺创作。

张玉萍围绕当前重点工作,在以下方面强调指出:一是武术申奥工作,要充分认识该项工作取得的积极成果和对于加快武术国际化进程的重要意义,进一步加大国际推广力度,锚定目标,久久为功,力争推动武术项目早日入奥;二是竞技武术工作,竞赛规则体系要守住武术的“根”与“魂”,遵循武术发展规律和本质属性,全面与国际接轨,实现国际国内规则统一;三是传统武术工作,要加强基础研究,发挥武术研究院职能和专家作用,通过制度建设规范传统武术的发展,同时做好赛事平台搭建和宣传;四是武术太极拳推广普及工作,要从国家战略的高度统筹规划,与相关部委协同联动,一体推进国际推广和国内普及,充分发挥太极拳在全民健身、中华文化走出去等方面的特殊作用;五是青少年武术工作,要积极协助国际武联办好2026年青奥会武术比赛,这是国际奥委会考察武术能否入奥的重要测试,还要积极与教育部合作,找准武术在教育中的定位,将武术作为体育基础大项来对待,加大在青少年武术和学校武术方面的投入,充分发挥武术的教育功能,为青少年的身心健康、爱国主义教育和民族精神的塑造作出武术的积极贡献。(完)

广发官方网站首页中新网北京4月10日电 据中国武术协会消息,中国武术协会新闻委员会会议8日在京召开。本次会议旨在听取新闻媒体对武术工作的意见建议,进一步做好武术宣传工作,推动武术文化深度传播,促进武术事业高质量发展。

随后,武术中心副主任、武术研究院副院长陈冲介绍了2024年武术中心的重点工作和赛事活动计划,对党建、群众武术、竞技武术、武术产业、国际推广、武术监管、青少年武术、武术文化建设等八个方面的重点工作进行了说明,并邀请各新闻媒体的记者朋友们深入到中心的各项赛事活动中进行宣传报道。

武术中心主任、党委书记、武术研究院院长张玉萍在讲话中强调,要深刻认识武术宣传工作在武术繁荣发展、武术界长期稳定以及武术在增强民族凝聚力和向心力方面发挥的重要作用。在新时期,武术宣传要做到:一要举旗帜,提高政治站位;二要聚民心,把握舆论导向;三要育新人,创新宣传方式;四要兴文化,打造武术品牌;五要展形象,提升武术价值。

FAQ

“长安茶叙”活动上,在鄠邑区投资的企业家代表分享了各自投资兴业的心得体会和对区域发展的意见建议。与会嘉宾介绍了各自企业发展情况及优势项目,围绕文旅融合、民宿经济、乡村振兴等内容进行交流,就产业发展、政策环境、合作机遇等方面展开深入探讨。

据介绍,“长安茶叙”是西安市委统战部推出的社会各界人士交流、探讨、共促西安发展的新平台。旨在通过茶叙的形式,在轻松友好的氛围中进行深入沟通,听取各界人士心声,凝聚团结共识,实现资源共享,汇聚发展活力。

“来鄠邑区再次进行调研学习,比之前有了更多更深的感受和思考。”陕西世相文化科技有限公司总经理杜琳表示,乡村文旅有广大的发展空间,要做足规划,推出拳头产品,为产业链形成奠定基础,同时要深挖资源,寻找差异化的竞争,寻求创新商业模式。

广发官方网站首页中新网西安4月10日电(记者 阿琳娜)“公司在西安深耕30多年,发展壮大的同时,也深感仍有广阔的发展空间。对于未来,我们有方向、有目标、有期待。”世纪荣华投资控股集团有限公司执行董事张程程9日表示,希望共话合作,寻找更多创新的可能性。

当日,西安市举办“长安茶叙——诗画鄠邑·共话发展”活动,邀请工商界、港澳台侨、新的社会阶层及欧美同学会代表,齐聚一堂,以茶会友,同谋发展。

西安市委统战部负责人表示,要利用好统一战线平台,把人才荟萃、智力密集、联系广泛的优势与助力文旅产业、乡村振兴结合起来,为区域经济高质量发展聚力赋能。西安市委统战部将一如既往当好企业的坚强后盾,优化政策服务,创造发展条件,让大家放心投资、安心经营、专心创业。希望民营企业坚定发展信心,抓住发展机遇,做精做强企业,为西安市民营经济高质量发展贡献力量。(完)

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