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长大后的卓亦谦,成了编剧、导演,仍旧抱着这只本属于父母定情信物、陪伴他度过漫长童年的粉色河马,也仍旧保有这些敏感、纤细与温柔。

影片触及的社会议题众多,东方家庭里习以为常的父权主义、比较文化、香港社会崇尚的精英教育等。卓亦谦的记忆,就这样安安静静地躲在了影像之中。年幼的有杰面对严父的压力、“蛋糕”弱听的状态,某程度就是他的儿时映照,还有徘徊于传统精英主义框架外的无措、好友猝逝的悲恸,串起故事,叠起重量。

同样的状态,贯穿剧本创作和拍摄过程。虽然传闻导演在片场几乎每场戏都哭,但在整个悲剧性强的故事结构下,电影语言却是节制的。“我不停提醒自己,不要被当下的情感蒙蔽,要看每一场戏在整部电影中的位置,有没有太重或是太轻。”在卓亦谦那微一沉吟的眼神中,流露出非常理性的艺术思考。

采访进入尾声,当被问到希望好友看到电影会有什么反应?卓亦谦低着头沉思了很久,才轻声说道:“我想是窝心(暖心)吧。”粉色河马坐在另一侧,竖着耳朵,胖乎乎的手臂微微张开,像一个随时准备好的拥抱。(完)

对细节的执着,得益于早年师从香港电影“新浪潮”领军人物谭家明导演获得的严格训练。每节课,谭家明都会带着他们拉片,逐帧分析电影片段。“他曾跟我们说,如果你对细节没有追求,那根本没资格做导演。”卓亦谦觉得,比起拍摄技巧,从谭家明身上学到的更多是一种对待电影的态度。

但同时,他逐渐拥有了以文字和影像表达自我、借以遣怀的能力。他决定带着粉色河马走上大银幕,将以往只属于彼此的心事摊在众人面前,讲述充满哀愁的《年少日记》:一位中学老师在教室里发现一封没有署名的遗书,试图挽回轻生学生,也由此再度揭开自己的童年日记,窒息、晦暗的创伤复上心头,令他再省走至今日的种种。

卓亦谦说是电影拯救了自己。最初让他有这种感受的是《骄阳似我》(又译《心灵捕手》),当影片中西恩不断对威尔重复道:“这不是你的错。”卓亦谦内心深处的某一部分被动摇了,无法抑制地痛哭起来。“从那时起,我就觉得电影真的是一样美好的东西。”他想往后的人生无限接近这一美好。

获得如此的掌声与认可,实属他意料之外,“影片题材很严肃,我以为会吓走很多观众。”甚至在埋头剪辑的近两年内,他无数次心灰意冷地认定没拍好,时常失眠,半夜三更爬起来反复倒带。他几乎快被这种焦虑吃掉了。

这部自编自导的初试啼声之作,在首映后一路高歌猛进,令卓亦谦成为本年度各大电影节“最大黑马”,更一举夺得第42届香港电影金像奖新晋导演。该片在香港及台湾累积出色的口碑及票房后,于4月19日进军内地市场。

频密的电影宣传,对卓亦谦而言或许并不好受,他要面对镜头一遍遍袒露伤口,直面好友离世那晚的种种细节,以及未能适时“接住”他的无力感。

也是那段时间,为应付功课他开始提笔勾勒脑中瑰奇飘扬的想象世界。他常向自己发问:究竟我想写一个什么样的故事?最终卓亦谦选择了长久困住他的课题——怎么“接住”站在人生悬崖边的人们。

国信金太阳app官方房间里亮着一盏台灯,小男孩抱着粉色河马躺在床上,苦闷地回想课堂晦涩难懂的题目、不尽理想的成绩。想着想着,眼皮越来越重。恍惚间,单人床摇身一变太空船,载着他轻盈腾空,悬于静谧的星河之间,他在梦里又与动漫里的恐龙战队重逢。

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本届“海棠雅集”由“海棠雅集文献展览”“第十三届海棠雅集诗词交流活动”以及“学术研讨会”三部分组成。来自全国各地诗词界、艺术界、文化界的近90位诗家学者同赴盛会,共襄雅集。

文化和旅游部恭王府博物馆馆长、党委书记冯乃恩在致辞中表示,今年的“海棠雅集”不同以往,因为我们来到了人文荟萃的萧山义桥。此次恭王府与义桥镇这两处饱含历史底蕴、诗脉流传的地方相互映衬,恭王府“海棠雅集”与浙东唐诗之路相互交织,为大家带来了一场穿越时空的文化对话。这样的安排,不仅是对古典诗词文化的致敬,更是对传统文化现代传承的积极探索,彰显出本届海棠雅集的不同凡响和深远意义。

据悉,本届雅集活动由文化和旅游部恭王府博物馆、中华诗词学会、南开大学共同主办;中共杭州市萧山区委宣传部、杭州市萧山区文化和广电旅游体育局、杭州市萧山区文学艺术家联合会、中共杭州萧山区义桥镇委员会、杭州市萧山区义桥镇人民政府承办。(完)

中国韵文学会荣誉会长,中央电视台“诗词大会”学术总顾问钟振振,南开大学教授、中国唐代文学学会顾问卢盛江,中华诗词学会副会长、上海大学中华诗词创作研究院院长曹辛华分别以《贺知章的文化意义》《试析渔浦在唐诗之路中的地位》《现萧山当代诗人群及其意义》为题做主旨发言。与会者们认为让传统诗词文化与现代生活融合,是值得探索的课题。古典诗词之所以能传承千载、经久不衰,正因它寄托着中国人的精神追求。今天传承中国古典诗词,目的不仅仅是熟读成诵,更重要是涵养身心,敦品励行。

中华诗词学会副会长沈华维认为,恭王府海棠雅集和浙江打造诗词之路的成功实践为新时代诗词高质量发展带来一些启示,包括更加关注现实生活和群众诉求、更加关注盘活诗词存量与做大诗词增量、更加关注助推诗词精品和营造诗词品牌、更加关注创新传播手段与提高传播质量。

众诗家通过抽签配对的方式结为诗友,围绕“海棠雅集走进浙东唐诗之路源头渔浦”这一主题吟诗唱诵、互换礼物、交流心得,气氛热烈。活动下半场,诗家们进行现场笔会交流,用笔墨诗词畅绘渔浦秀美风光和人文风情。此次海棠雅集活动共征集到400余首优质作品。

“海棠雅集”举办过程中,北京市西城区什刹海街道办事处与杭州市萧山区义桥镇签订《友好交流合作协议书》,双方将在文化传承、文旅融合发展、城市建设管理等方面互助互促,共同努力推动两地各项事业高质量发展。

国信金太阳app官方中新网杭州4月21日电 (记者 应妮)4月19日至21日,第十三届(甲辰)恭王府“海棠雅集”在浙江省杭州市萧山区义桥镇举办。这是“海棠雅集”首次走出京津冀,走进浙东唐诗之路源头渔浦。

恭王府“海棠雅集”由来已久。“相邀海棠花开时——恭王府海棠雅集文献展”通过大量珍贵文献和图片资料,回溯了恭王府“海棠雅集”的历史源流,展示了历年雅集的名家诗选和书作。“海棠雅集”早在恭亲王奕訢之孙溥儒、溥僡时期便有定制,至辅仁大学时期,陈垣校长以《红楼梦》中人物探春所起的“海棠诗社”为题,每到司铎书院(今恭王府)海棠花开之际,遍邀京城学人来府雅集,写诗品茗,畅谈古今,极尽风雅。此后,几番时迁事易,“海棠雅集”逐渐沉寂下去。2011年,经周汝昌先生的倡导和多方努力,“海棠雅集”正式重启,至今已持续举办十二年,并出版了多部雅集诗选,成为影响力广泛的古体诗词雅集活动。

FAQ

杨庆祥,中国人民大学文学院教授。当代诗人,批评家。出版有思想随笔《80后,怎么办》,诗集《世界等于零》《我选择哭泣和爱你》,评论集《新时代文学写作景观》《社会问题和文学想象》等。作品被翻译成英、日、韩、斯洛文尼亚、尼泊尔等多种语言发表出版。(完)截至目前,中欧班列中通道二连浩特铁路口岸本年度累计通行1001列、运送货物11.3万标箱,同比分别增长7.8%、9.2%,创历史同期新高,班列实现稳定增长。

据了解,《另一个世界的入口》是由江苏凤凰文艺出版社重点推出的“新坐标书系”之一。“新坐标书系”由凤凰文艺于2022年推出以来,已经推出双雪涛、张悦然、葛亮《无岸之河》、鲁敏、李修文、徐则臣、张楚、李宏伟、刘汀、乔叶、笛安、赵志明、石一枫、杨庆祥十四位作家的作品集。本套书系旨在从文学史的角度梳理21世纪以来的新作家群体,从主编到作者、批评家,均为21世纪以来走向文坛的70后、80后,他们正日益成为中国文坛的见证者和中流砥柱。

徐晨亮认为,“新坐标书系”是一套具有划时代意义的书系,是让一代人正式登上舞台的书系。无论是从作家的选择、体例的匹配、文稿的整理、后续的编撰,都极尽苦心,可以说是同代人编同代人作品的上乘之作。

《另一个世界的入口》收录了杨庆祥的经典作品,包括诗歌、杂文、评论和访谈对话,如《致平凡:一种形而上的思考》《黄金时代备忘录》等。特别收录阎连科《一代人的光影》万字精彩长评。杨庆祥的创作和评论呈现出的感受和思考具有很强烈的时代情绪和时代气息。在他的笔触中,随时能看到情与理交互兼容。

贺嘉钰提到,杨庆祥的诗歌写作难得自在。相比于其他文体,她认为,诗尤其是那不得不写、写给自己的东西。一个人在自己的诗里理应自在,如此,他才能用“真声”说话,唯其如此,一个写诗的人才有机会切近地感应“我”,完成“我”并创造“我”,以属于“我”的声音开口说话。诗是诗人的房间,在其中,他们应享有完全的交付和赤诚。而为了抵达那些“真”,诗人要克服诸种羞赧,要不断逾越观念上的旧,要用语言在新鲜感受里在被不断丰富的美的经验中,疾驰缓行。

本次活动中,杨庆祥以自己的身份开场,在作品面前,自己首先是个诗人,然后是批评家,最后才是大学教授。多年创作中,杨庆祥曾先后获得人民文学诗歌奖、十月青年作家奖、鲁迅文学奖等。这些奖项大多也是与自己创作的诗歌和批评为主。面对自己的全新作品,杨庆祥表示,“希望在于我们内心的德性和头顶启蒙的星空,我经常和学生讲我们需要学习的不是知识,知识会蒙蔽我们,让我们离真正的本源越来越远。我们需要学习的是智慧、爱以及人之为灵长的德性。”

国信金太阳app官方中新网北京4月21日电 (记者 高凯)诗人、批评家、人民大学教授杨庆祥日前携新书《另一个世界的入口》与读者见面,并分享自己的创作历程和心得。

本次活动由江苏凤凰文艺出版社主办,《当代》杂志主编徐晨亮,青年学者、批评家贺嘉钰当日作为分享嘉宾,与杨庆祥一起畅聊文学、诗歌、评论给予人的滋养。

对于杨庆祥的创作,徐晨亮表示,文学不一样的地方就是带入了个体的经验,而且在书写个体经验的过程中,能够把写作者潜藏在内心的那些沉睡的经验唤醒、激活。这样的作品往往能够把读者也带入其中,甚至通过共情和共鸣,帮助读者也把自己沉睡的经验激活,这是一个理想化的境界。

他直言,自己主编这套“新坐标书系”当然不敢媲美前贤,但却又有相似的发愿。出生于70年代以后的这些作家,年龄长者,已近50岁,而创作时间较长者,亦有近30年。他们不仅创作了大量风格各异,艺术水平极高的作品,同时,他们的写作行为和写作姿态,也曾成为种种文化现象,在精神美学和社会实践的层面均提供着足够重要的范本。

作为书系总主编,杨庆祥当日也对“新坐标书系”进行了阐释。他表示,这里的青年世代,一方面是受到了阿甘本著名的“同时代性”概念的影响,但在另外一方面,却又是非常现实而具体的所指。总体来说,这套“新坐标”书系里的“青年世代”指的是那些在我们的时代创造出了独有的美学景观和艺术形式,并呈现出当下时代精神症候的作家。新坐标者,即新时代、新文学、新经典之涵义也。

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