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30日，打造聚焦垂类模型应用的大模型产业生态集聚区——“模力社区”揭幕。“模力社区”坐落于张江科学城城市副中心，总建筑面积逾20万平方米，其中核心承载区6.1万平方米。

于洲透露，接下来追光动画会每年推出两部作品，聊斋题材作品《聊斋：兰若寺》预计明年暑假上映，三国题材作品《三国第一部：争洛阳》有望2026年与观众见面。他表示，追光已开始尝试名著系列，未来也有可能会对更多经典名著进行改编。(完)中新网上海8月31日电(记者 李姝徵)“这里有芯片企业，也有汽车企业，还有大模型生态。”刚刚入驻位于浦东张江“模力社区”的上海极豆科技有限公司CEO王亦菲在接受记者采访时表示，作为一家智能网联汽车软件及数字化服务提供商，“上下楼就是上下游”的生态圈，对其企业发展颇有助益。

什么样的内容会吸引国际观众？于洲认为，从很多作品来看，更多是情感上的共鸣能够跨越国界、跨越文化。他认为，这也是动画电影相对真人电影的优势。

“近年来我们也在思考，如何能让我们的作品成为文化精品。”于洲说，他认为有三个维度的标准：一是要取得商业的成功，这意味着观众会买票来看，有好的口碑；二是要有艺术高度，无论是审美还是故事都要不断突破和创新；三是要有文化影响力，一部作品要成为经典，一定是表达了中华文化中历久弥坚、能够给人们带来激励的精神力量。

2021年7月，上海浦东新区发布大企业开放创新中心计划(简称GOI)。通过这一平台，大企业可以感知市场风向，实现技术迭代和加速产品研发；初创企业则可以获得更多资金、人才和技术支持。“大象”与“蚂蚁”达成“双赢”。这一创新模式在张江尤为凸显。截至今年7月，上海张江已经聚集了罗氏、强生等多家大企业GOI。

去年暑期，动画电影《长安三万里》上映，掀起一股“唐诗热”。于洲表示，过去十多年，追光动画一直专注做中华文化题材作品，其中有传统故事，也有现代故事，有原创故事，也有神话传说改编。“去年的《长安三万里》，我们以大唐诗人李白、高适、杜甫的故事作为创作基础，开创了一种新的类型。”

他表示，追光的很多作品如《小门神》《白蛇2：青蛇劫起》等都在海外上线，受到国外网友的关注和讨论。在他看来，无论是《白蛇传》还是《西游记》，这些经典作品一定是以当下观众尤其是年轻观众喜闻乐见的形式进行传播。一批影视游戏等领域的创作者，正在做这样的事情。

于洲介绍，追光动画的作品有三大系列，以白蛇为代表的“新传说”系列，以哪吒为开篇的“新神榜”系列，以及以《长安三万里》为代表的“新文化”系列。

官方数据显示，先导区实施一年来，张江科学城企业经营总收入超万亿元，同比增长6.8%；全社会固定资产投资总额582亿元，同比增长32.3%，其中工业投资295亿元，同比增长19.4%；科技服务业营收634亿元，同比增长16%。

据罗氏中国加速器负责人唐秋嵩介绍，罗氏中国加速器会为初创企业有针对性地提供资源，包括资金渠道、合作机会、研发经验、先进的实验设备，并根据每家企业个体化需求制定指导方案，助力科研成果的转化落地。

最近，首款国产“3A”游戏《黑神话：悟空》全球大火，为中华文化走出去开辟一条新路径。谈及此，于洲表示，非常高兴看到一些现象级的作品，不管是影视剧还是游戏，这都是中华文化的当代表现形式，也是中华文化传播的重要载体。

手机版伟德客户端中新网成都8月31日电(记者 袁秀月 何显津)“中华文化源远流长，有取之不尽的宝藏，包括经典名著、民间传说、神话故事等，这不光是追光动画，也是很多同行未来创作的一个源泉。”2024年中国网络文明大会网络正能量分论坛近日举行，追光动画总裁、《长安三万里》监制于洲接受记者采访时如此表示。

就在26日，小鹏汽车上海研发中心也落地张江“模力社区”，将重点布局智能座舱、智能驾驶、车辆技术、动力电机电池及芯片等核心研发板块。

据此间官方表示，截至目前，“模力社区”已集聚了覆盖底层技术、应用研发、场景设计、算力支持等领域的模型企业近40家，组成了闭环式的研发圈层和应用场景，入驻企业之间互相协作互相赋能，真正实现“上下楼就是上下游”的产业链集聚效应，构建高效生态圈。

据张江机器人谷产业负责人王涛介绍，张江机器人谷偏重于硬件端，在上游则有张江人工智能岛、张江在线新经济生态园等特色园区赋能，软硬件结合，“具身智能的生态已经呈现出来。”

在人工智能产业领域，当日揭幕的“模力社区”以“前沿聚焦、场景驱动、平台支撑、生态集聚”四个核心驱动力，加速人工智能价值释放，催动行业模型赋能实体经济，支持企业专注研发创新，加速培育新质生产力的发展。

在2024世界人工智能大会上，诞生于上海张江的国内首款全尺寸通用人形机器人开源公版机“青龙”首度公开展示。与此同时，张江机器人谷正在加快建设中，以高端产业引领，打造人形机器人与具身智能发展高地。

“最近，我在飞机上还看到有人在看《长安三万里》。”于洲表示，这就是为什么追光希望打造一些经典的作品。“我们不希望我们的作品是一种社会热点，我们希望这些故事能给大家一些启发，无论是小朋友还是成年人，再过10年、20年甚至30年、50年，大家还会受到来自中华文化的激励。”