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然而方文山从未忘记拍电影的梦想。2013年，他执导了首部电影，内容与青春、爱情、音乐有关，该片延续方文山在作词方面的风格意境，以摇滚乐、古典乐的碰撞为基调，并融入汉服、水墨画、韵脚诗等古典元素。如今，他还在西塘筹拍首部网剧《民谣小镇》，也计划未来拍摄与书法有关的影视剧。

方文山回忆，10多年前，无论是买汉服，还是穿汉服，都不是那么容易的事。当时没有那么多汉服商家，汉服爱好者只有在汉服活动中才敢穿，平时不敢穿汉服去坐公交车，怕被认成拍戏的演员，通常也不太敢一个人穿，要两三个人结伴同行才好。

“我想让诗词离开书本，让篆刻离开宣纸，让歌词离开音乐，看看它们在另外一个世界长什么样子。”在个人艺术创作巡回展中，方文山将古今中外的字体、书法形式、当代艺术的典故熔于一炉，制作成百余件艺术品。他的25首中国风歌词，能在青铜器、陶瓷、版画、装置艺术等载体中找到踪迹。

“台湾在上世纪70年代的民歌时代，就已经有了中国风歌曲，比如《龙的传人》《梦驼铃》等，但当西方的嘻哈音乐遇上中国诗词，又让人耳目一新。”方文山说。在周杰伦第一张专辑中，两人合作推出歌曲《娘子》，对市场反应并无把握。没曾想，这首横空出世的歌曲令台湾乐坛大为惊艳，被誉为“第一首真正做到中西合璧的流行歌曲”。

在方文山看来，如果喜欢书法，要先临帖并认识不同字体，欣赏昆曲和京剧也有门槛，唯有汉服最容易上手，只需要穿起来就可以。“如果对传统文化有兴趣，汉服是很好的载体，穿上汉服就是走进了传统领域，可以由此感受传统服饰魅力，乃至了解不同朝代文化、传统礼仪知识等。”他说。

方文山如今累计创作歌曲超过500首，中国风的歌词大约占其中的1/5，但被讨论的永远是这部分歌曲，因为有“辨识度”。“天青色等烟雨，而我在等你。月色被打捞起，晕开了结局……”方文山说，以《青花瓷》这首脍炙人口的歌为例，歌词并非平铺直叙地讲爱情，而是通过雕琢文字来营造美感，用穿越时空的场景和画面来讲故事。

但方文山并不担心灵感枯竭。他从小醉心古诗词，尤其喜爱宋词。“宋词本来就是搭配旋律传唱，其实就是当时的流行音乐，也给了我很多创作上的养分。”方文山说，过去台湾的课本里有不少古文和诗词，他在中学时也经常在旧书店站着看书，一待就是好几个钟头，这点滴不断的积累，让他能在音乐道路上长期跋涉，并常有中国风歌词在两岸爆火。以至于一提到中国风创作，很多人首先会想到的，就是方文山的名字。

“对于与传统文化有关的事，我都有某种使命感，愿意尽自己所能来进行推广，让更多人领略传统之美。”2013年，方文山在浙江西塘发起汉服文化周，活动逐渐发展为大规模呈现中华传统服饰和礼仪文化的文化节，累计吸引上百万汉服及传统文化爱好者参与。去年起，方文山又根据微博网友投票结果，选择在四川阆中发起汉服活动，希望让汉服文化遍地开花。

“中国风的歌词，已经成为我的风格特征。”方文山说，因为这类歌关注度高，他每次都会投入更多心力进行创作。从题材到遣词用字、修辞语法，都尽量避免重复，这给自己带来不小的挑战。

天博体育早在中学时，方文山便大量阅读古诗词，在作文写作中也展露天分。那时的他不会想到，有朝一日会以作词为生，而传统文化的滋养，更让他在流行乐坛拥有了“风格名片”。此后，他不论发起汉服活动、打造潮流文创、拍摄电影网剧，都离不开传统元素。“我们可以用流行的形式，来传播传统文化。”在位于台北的工作室中，方文山对记者说。

“传统文化想要获得广泛影响力，就要用通俗的方法。”方文山认为，借助影视剧、流行音乐等形式，可以直接看懂、听懂，就会有比较好的流行度。

1999年，初出茅庐的方文山和周杰伦分别担任作词和作曲，为岛内知名闽南语歌手江蕙创作《落雨声》，歌中对于故乡和母亲的思念令人动容，成为岛内闽南歌曲经典之作。音乐才华突出的两人从此长期合作，在周杰伦2000年起推出的每张专辑中，都收录一两首中国风歌曲。

汉服方阵、创意市集、亲子活动……无论在西塘还是阆中，每次活动都像是汉服爱好者的欢聚盛会，所到之处皆是人潮涌动。方文山认为，推广汉服最好的办法，就是以大型活动的方式呈现，这样既能增强汉服爱好者的凝聚力，又能引发社会关注，带动更多人参与。

在方文山台北的工作室中，记者还见到包括潮流公仔在内的多种文创品。其中“庞克猫史汀”化身不同造型，有一种以北宋汝窑代表色之一的天青色作为主色调，公仔胸前护甲铁片上的“青”字是元代书法家赵孟頫的字体，公仔身体则为复古机器人，整件作品兼具文化底蕴与机械文明质感。

“现在汉服爱好者不再孤单，他们可以很自然地穿着汉服去逛街，大家都已经习惯了。大陆高校汉服社团逐渐兴起，地方上开始举办汉服节，汉服发展到现在，已经成为一种产业和现象，并且呈现流行化趋势。”方文山说，他很鼓励T恤衫和马面裙来做“混搭”，也乐见作为日常穿着的新式汉服或当代汉服出现，更好地适应现代社会的节奏。

在进入音乐行业之前，方文山最初的打算是拍电影，他去学习了相关课程，还拿到了编导证，却发现当时台湾电影界从业人员已经饱和。“不能用电影讲故事，那就用音乐讲故事。”他于是开始歌词创作，成为享誉两岸的作词人。